尽管说是文革演绎，但开场没多久就展现了村民的套路式打斗，写实感骤无.     都已经大铺充满戾气的吃人社会，但紧张的屠场暗算仍无所顾忌地加入搞笑桥段，似乎是对《沙丘》通篇严肃风格的一次矫枉过正，在此后徐克的鬼马风格电影与成龙等人主导的影片中也是如此认可段子就不惜破坏整体地往里加.     比起完全外来的包铁胆和三条九和土著的保安队及村民，半道加入的“劳力士”是最复杂位置也最尴尬最令人唏嘘的角色了，无论做贼还是做差人他都对第三种人怀抱恻隐之心，然而有案底的坏人想做好人处在夹缝两边都不容他，直到缝隙越来越小丧生时无人记挂他的善意；影片最后似已逃离不正常的“大家乡”的阿莲惊恐之余熟练地破开刚死者胸膛掏出还在.     鬼魅的诗意与严酷的现实在拉姆塞的[捕鼠者]里产生了奇妙的化学反应.     前者在她极善于捕捉细节的镜头里迸发，而后者则毫无征兆地再度降临，犹如突然打向绞在窗帘里小男生的一巴掌.     死水的形象在电影里有着举足轻重的地位，凝滞肮脏好像死亡的宫殿；但同时又蕴含着巨大的流动潜能，这就是直觉里诗的样子.