其一, 格律严谨。郑体武指出:“曼德尔施塔姆有‘文化诗人’之称。他崇尚古典诗歌的严谨, 这一点表现在他的全部创作之中。”曼诗几乎很少例外, 都是采用约定俗成的古典的格律严谨的诗体。布罗茨基指出:“从表面上看, 他的诗同当时风靡文坛的象征主义诗歌如出一辙:他采用相当规则的脚韵, 标准的诗节, 诗歌长度适中——十六至二十四行。”为了更好地表现文化、时间主题, 他甚至采用有点笨重的、颇多停顿的、类似于六音步诗体的一种诗体, 极具古典特色。布罗茨基具体地谈道:“我们必须注意到曼德尔施塔姆在处理时间主题的时候, 始终采用颇多停顿的诗体, 从节奏到内容都使人联想到六音步诗体。这种诗体通常是游移于五音步抑扬格和亚历山大诗行(一般为抑扬格, 有十二或更多的音节或六个音步——论者)之间的格式, 其内容总免不了要套用或援引一点荷马的史诗。这类诗似乎很有规律, 地点是大海边的某个地方, 时间是夏末, 与古希腊背景极相仿佛。这部分地因为俄国诗歌在传统上把克里米亚和黑海认作唯一可取的与希腊世界相近的地方, 塔里乌达和蓬特斯·尤克斯伊努斯(分别为克里米亚和黑海的古称)曾是希腊的近郊。这一类诗有《金色的蜜河悠悠地流淌……》《失眠。荷马。鼓足的风帆……》和《树林和无音的拖腔里有金莺》。最后一首诗中有这样几行: