片子本身精彩程度并不足.
片子一开始就展现了主角的状态，男主很讨人喜欢，接下来，破杀人案抓凶手成了他的外部目标，而走出感情阴影是他的内部目标. 按照惯例，外部事件往往比内部事件更具商业性，什么意思？外部事件往往比较吸引观众眼球，比如性爱，飙车，枪战之类的，内部事件相对来说有点说教（毕竟承载主题），往往节奏也很慢，会无聊些. 那么大多数创作者会放大外部事件的比例，弱化内部事件，比如《假想友》. 但是这部片子，导演在处理第二幕的时候，内部事件所占比例更大，所幸床戏比较多，但是我还是觉得无聊. 反转倒是有点意外，但是前面铺垫太少了吧？可以加入更多误导观众的信息，比如强化凶手是女人. 另外拍档基本没产生作用. 可以价格事件倒计时，如第二幕结尾女主夺门而出并扬言要离开这所城市之类的，要让观众着急. 节奏太慢了. 本片从摄影上，镜头拉伸运用的极广，人物全景让人看清动作，脸部特写使演员传递感情，不使用剪接，这即保留了完整度，又有了渐入的过程. 在景深上，电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位，而这种站位都是后部人物给她支持或压力，这一处是很鲜明的电影技法，但可惜的是，囿于技术原因，这几处的景深处，都是极为模糊的，只是一个大概. 最厉害的是，导演制造了一种独特的站位博弈，在宴会上时，陈世美与王延龄连接为一条线，秦香莲至于这条线的前段，这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面，而在公堂上，太后与秦香莲处于较量时，包拯被置于中间，成为了决定事态的关键，左右平衡的线性结构成为他的当下处境，虽然这样的站位，在舞台表演是一直存在的，但在电影化的时候，导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言，也是十分值得称赞的. 《假想友》(Imaginary)是由杰夫·瓦德洛执导，德汪达·怀斯、汤姆·佩恩等主演的Blumhouse恐怖片，于2024年3月8日在北美上映.
