一开始以为是人体蜈蚣，没想到不是，故事相对很清晰：一群人探险印度一个山洞洞穴，一群人在狂欢时，一个人去上厕所遇到了一只很大的蜈蚣，瞬间被活吞.
一行人而后才发现失踪者便去找，来到洞穴发现了很大一个个的虫卵，明白此地不宜久留，寻找出口时遇到一只大蜈蚣的追杀，用钝器劈成二半，结果变成了二条蜈蚣，还有这种操作，恐怖的可以.
而后从蜈蚣体内取出了之前吃掉那个人的对讲机OR联络器对接到了外面，成功逃脱，沙雕电影！以现在的眼光看，恐怖手法无疑是非常过时和粗陋的，窗外的绿眼睛什么的甚至让人感觉哭笑不得，但风格化的视听还是让本片拥有不同一般的味道，乃至在恐怖影史也可以留下自己的名姓. 全片令人印象最为深刻的当属富有攻击性的浓艳的饱和色，尤其是大片大片的猩红更是凸显了焦虑感和紧张度，再加上意味不明却有几分神秘色彩的各色几何图形，以及超现实感的配乐、灯光，都大大强化了诡异的氛围. 女孩更纱原本在自由快乐的家庭中成长，结果快乐的日子在9岁结束. 父亲逝世、母亲不告而别，更纱被阿姨收养后过着难以忍受的生活，逃离阿姨家又被“恋童癖”佐伯文绑架. 十多年后，曾经的绑架事件受害人与加害者意外重逢，两人发展出了一段特殊羁绊. 广濑铃家内更纱松坂桃李佐伯文横浜流星中濑亮更纱现在的男友多部未华子谷亚由美佐伯文现在的恋人，护士趣里安西佳菜子更纱的同僚，单亲妈妈三浦贵大汤村店长更纱工作的餐厅店长白鸟玉季十岁的更纱与父母离别，住在伯母家里增田光樱安西梨花安西佳菜子的女儿内田也哉子佐伯音叶佐伯文之母柄本明阿方依田巽 、小竹里美 、高桥尚子、堀尾星矢、森田笃、朴木浩美 、山本礼二 宇野康秀 凪良悠李相日竹田正明李相日洪坰杓原摩利彦、杉田寿宏元川益畅种田阳平、北川深幸 丰川京子 小川久美子 中村裕树白取贡 西尾共未、高畠一郎制作担当多贺典彬 音效柴崎宪治 宣传依田苗子、新田晶子 韩国协调员郑信英 演职员表参考资料家内更纱家内更纱演员广濑铃广濑铃配音-家庭餐馆的服务员. 9岁时，她的家分崩离析，不得不寄住在亲戚家，后因遭遇绑架事件而作为“被害女孩”被世人熟知. 她和佐伯文被分别打上了“被害者”与“加害者”的烙印，而实际情况却并非如此，她与佐伯文之间存在着世间之人无法理解的关系. 佐伯文佐伯文演员松坂桃李松坂桃李配音-咖啡店店主. 15年前，当他还是个19岁的大学生时，在公园里偶遇不愿意回亲戚家的少女更纱，把她带回自家同住了两个月，结果被认定为绑架犯. 和更纱在一起时他获得了自由和解放的感觉，分别的15年间，正是那种“幸福感”支撑他熬过了艰苦的日子. 中濑亮中濑亮演员横浜流星横浜流星配音-更纱现在的未婚夫，在上市公司工作的精英. 脆弱、有人情味、渴望“爱”的男子. 他既深爱着更纱，又无法接受她的过去，结果渐渐迷失了自我. 谷亚由美谷亚由美演员多部未华子多部未华子配音-护士，佐伯文现在的恋人，陪伴在心灵受伤的他身边. 作为佐伯文的恋人，她被他与更纱之间超越常人理解的关系深深地伤害了. 因为他选择的是更纱不是自己而憎恨那两个人. 角色介绍参考资料1.《Opening》02.《Ripple》03.《Water Vein I》04.《Ice cream》05.《Water Vein II》06.《Road》07.《Shadow》08.《Still Waters》09.《15 years》10.《Daylight》11.《Tiny Interlude》12.《Sigh》13.《Longing》14.《Sufferings》15.《Strata》16.《Ash Tree》17.《River》18.《Sorrow》作曲：原摩利彦发行日期：2022-05-06电影原声带电影原声带为了贴近原作对佐伯文的形体描写，松阪桃李大幅度减重. 此外，为揣摩角色的内心世界，他特意留宿在用于拍摄佐伯文与童年更纱共住的戏份的公寓里，还以日记的形式撰写了佐伯文在与更纱分别后15年间的心路历程. 获奖时间获奖奖项 获奖方结果2022年 第34届日刊Sports电影大奖最佳导演李相日获奖第47届报知电影奖最佳男配角横滨流星获奖第14届多摩电影奖最佳男主角松坂桃李获奖最佳女主角广濑铃获奖最优秀新人男演员横滨流星获奖2023年第43届日本电影学院奖最佳男主角松坂桃李提名最佳女主角广濑铃提名最佳男配角横滨流星提名最佳摄影洪坰杓提名最佳照明中村裕树提名宣传活动2021年7月12日，该片宣布主演和导演人选. 8月17日，宣布由横滨流星扮演女主的未婚夫. 12月13日，公布追加演员阵容. 2022年2月22日，公开特报视频. 3月22日，公开预告片和海报. 4月13日，松坂桃李、广濑铃、横滨流星、多部未华子和李相日导演出席在东京举行的电影完成披露试映会. 5月7日，公开剧照. 5月8日，举办试映会. 5月13日，举行首映式. 9月5日，发布中文预告片，宣布中国香港特别行政区上映的时间. 李相日导演的电影一向专注于对人性善恶的犀利剖白，从《恶人》到《怒》，其关注重心都指向被误解与被排斥的受困个体. 这种创作思路在该片中也得以延续. 有所不同的是，此前作品中令人物陷入困境的内在因素与外部环境均达成某种平衡，而在该片中，相较于外部环境，人物向内的自我抑制被刻意凸显出来. 男女主人公都有着难以言说的个人禁忌，却在外界的一次次袭扰中无所作为、自甘沉沦. 为了维系这种人物的闭环情绪，导演不惜虚化现实情境，反复延宕情节，在略显冗余的同时，带给观众一种奇异的向内延伸的情感体验. （《环球银幕》评）.
