《偶然与想象》：家族的终极对决
2024-09-17
本片其实并没有什么深奥或难懂的地方，导演也并没有运用什么复杂的技巧，在象人症患者或是心智上的幼儿眼里世界只是单纯的美丽而不友好罢了.
只不过我们只会用正常人的思维和视角来解读他们.
不能作为强势群体发声，于是他们成了所谓正常人类社会的道具，但我们往往忘记了在他们的世界里他们亦是主角.
世影史：影片根据法国文学巨匠维克多·雨果之女阿黛尔·雨果的经历改编，成功地塑造了女主角痴情和执迷不悔的个性，阿佳妮也将主人翁的神经质表现得生动传神.
影片技法上表现出人为的纪录性，摄影机从容不迫地移动，演员的个性支配场面调度，对探索爱情关系可能性的关心，剪辑避免视点的突然转换等等. 影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》. 女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此. 前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集. 叙事节奏 更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕. 三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事. 尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点. 虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧. 这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片. 我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角.
