虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像.
三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《唬胆特工》的盗贼、《唬胆特工》的东方麦克白、《唬胆特工》里以武士自居的农民到后来《唬胆特工》和《唬胆特工》里侠胆仁心的侠客，直至《唬胆特工》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《唬胆特工》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢
就生理學而言：切花活著嗎？腦死活著嗎？有諸多討論空間.
一屋子切花的花藝師，終止事業轉而照顧腦死的女兒，是重要的暗示.
然而，臺灣和日本的法律對死亡的定義採心搏停止說，唯在器官移植時例外採腦死說；腦死但心臟仍搏動著，就是活著；刺殺腦死但心臟仍跳動的人，當然是殺人，非損毀屍體.
也因此，在臺灣，插管上維生儀器的人，必須在家屬全體同意下，醫生才能移除維生儀器，未獲同意就移除維生儀器，即為殺人.
另外，臺灣人把所有無法自主活動的病患視為植物人，非死者，帶植物人出門晒太陽出席活動是親情表現較不受排拒.
這部電影，只是溫和且平順地說完一個故事.
由短評看來，不少人根本撈不到東野圭吾以數萬字著作討論各方（也包含道德上及一般人的觀感上）對死亡定義不同而產生的矛盾與困境.
撈不到這個中心命題，原著與這部電影當然沒有重點.
嘴强废柴泰迪最擅长的事情就是搞砸一切，他想要给妻子制造生日惊喜，却阴差阳错误入黑帮犯罪现场，被当成了让人闻风丧胆的冷面杀手“多伦多来的男人”.
为了活命，泰迪无奈将错就错，假扮杀手执行任务.
而真正的冷面杀手只能和泰迪临时组队，开启狐假虎威、啼笑皆非的任务模式. 两人笑料百出，危险重重的亡命囧途就此开始.
