50后杨克的诗歌书写是珠三角一颗闪耀的明珠，其创作一直为众多评论家赞誉，“作为当代极少数不可忽略的诗人，杨克在第三代诗人中罕见地跳出了文本的圈子，克服了大多数第三代诗人的弊端，如私语性、狭隘性，具有了大视野、大气象、大胸怀和深广的触角”[118]，“大”一直是杨克诗歌的明显标志，他的诗歌气势强劲，意象铺排密集，感情表达浓郁，这些特征在其新作《新水调歌头》中仍然有所体现。这首诗确实是追求着大气象大气魄，但诗中私语空间、民间气质、趣味性与历史场景杂叠，较之他以往的诗更为悠然自在，浓密的历史与现实的对照缠绕，让诗歌的意境骤然开阔深远。同时诗人生动飞扬的想象力又在历史的沧桑咏叹中妙趣横生，太白与子由，是唐诗宋词的代表，而诗人豪情激越的精神穿梭，昭示出与历史对话、同高峰嬉戏的内在豪迈与超越，“柚实”“椰叶”“橘红”“栀子花”“拖罗饼”“酥和怡”“杏仁桃仁花生仁麻仁瓜子仁”，丰富而富于浓烈市井气息的意象自由游弋，与长安、月光、丙辰中秋、琼楼玉宇、乌台诗案、再放夜郎等散发着历史乡愁的词汇碰撞出厚重却又亲切的历史纵深感，诗歌的开合时空吸引着读者宁静地抵达时空的深处，诗歌的大词与小词的默契，历史与当下的会合，使得历史的书写超越了哀叹与感伤，更有生活气息、现场感，通过对细节的深情描摹，表达出作为历史过客的些许疼痛忧伤以及更多的洒脱豁达。2015年2月杨克诗集《杨克的诗》由人民文学出版社出版，该集精选了诗人杨克30多年的创作生涯中较有代表性的作品。