在外网看狗子发现韩国棒子现在连土狗都偷了，我该怎么回应呢中世纪以后，虽然流派、风格不断变动，但绘画追求写实和逼真的艺术任务就从未受到过最根本的质疑；而这一切以20世纪的到来为转折.     很有趣的是，相比正统美术史，电影史的演化过程永远处于一个细碎的、模糊蜕变的进程，就像是历史的一切过程同时迸发着——几百年前的（倒也不会骂说过时啦）和最新观念，可能会出现在同一年不同部甚至同部电影中.     比如，现在仍有大量以绘画入电影，并使之产生“叙事”、“再现”、“讲解”任务的朴素形式（黑泽明、张艺谋等）；却很少有真正意义的“绘画-电影”二者在视觉的形式与观念上彻底“揉碎”的尝试（戈达尔、格林纳威、帕索里尼等）.     粗分一下“戈达尔的绘画-电影观”，大致是三条：前期（个人怀疑）尚处中间地带；《手机免费在线高清未删减版电视剧外网发现韩国人开始偷中华田园小狗狗了，我该如何回复他呢全集》《手机免费在线高清未删减版电视剧外网发现韩国人开始偷中华田园小狗狗了，我该如何回复他呢全集》等是“引用-重构”；《手机免费在线高清未删减版电视剧外网发现韩国人开始偷中华田园小狗狗了，我该如何回复他呢全集》《手机免费在线高清未删减版电视剧外网发现韩国人开始偷中华田园小狗狗了，我该如何回复他呢全集》等是“在场-瓦解-消失.     ”.