三个不知名艺术家在巴黎的悲喜生活，真正的主角是出场最晚的画家.     运镜极干净、俭省，黑白把生活的彩色遮盖了.     贫穷而听着风声也是好的吗？那么寒冷的夜晚该如何取暖.     我看到女人在挣扎后选择了离开，男人为了生存放弃了梦想.     阿基对音乐的使用真是浓墨重彩，片尾曲就像一记重锤，把我的心砸得稀巴烂.     音画关系-疏离感-不录同期音？；性爱蒙太奇（在两个场景的交叉中，某一场景的声音总是贯穿画面，以增进更紧密的关联）为什么导演的推镜头也独具疏离感呢，因为太硬？碎片化的剪辑还是很先锋的，我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看.     比如说鲍爷在车上看窗外的风景，在风景中他看见了过去（为了表现风景只能被鲍爷看见，加入了类似眼睛的画框来作以区别，顺便分开古今），在剪辑中时空的跨越完成了，当鲍爷看见古人的时候，古人（通过“视线”的追随）也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过（所以说，尽管在空间上是对面、对立的关系，剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法.