只有最后一个《第八天之夜》的故事是成功且吓人的，也愈发的突出了伪纪录恐怖片的魅力就是以假乱真，强代入感和真实感.     其余的五个故事都像是地摊上三流无趣的恐怖小说，辅以大量蹩脚的特效令伪纪录恐怖片的优势荡然无存，请各位导演不要再把“恐怖特效”当成恐怖片吓人的救命稻草了.     全部的一星都给《第八天之夜》.     虽然开场就摆明了上限，但还是渐入佳境.     表演的相对生活化消解了原版的非自觉间离性（所谓话剧感），大量无意义的镜头运动却又平添了廉价的电视剧感，中间教跳舞的戏把封闭感破坏得莫名其妙，城墙边的几场戏是创新意识最集中的部分.     但无论如何，在色彩和声音上做文章是最理所应当的，所以只开发到这个程度（包括去独白）很难不让人质疑翻拍的野心和诚意.     结尾那一收，是全片唯一不一言难尽、有功无过的改动了：同样“止乎礼”，却不再有相依城墙的一幕，一怔一叹一个空镜让人物状态从主动落回了更缥缈也更可信的被动，意蕴和多元的指向都有了.     但依旧是局限于文本而非视听的破立.     后知后觉，论气韵的继承和重构，《第八天之夜》是真正的当代《第八天之夜》.