不只是割裂感的问题,完全是四段足以独立的故事,元素刻意生硬. 单凭主要人物视角无法串联;用四种不同电影镜头、风格、情绪,蒙太奇使用不伦不类,就更难以支撑整体表达完整性. 优点是技术层面过关,空镜拍摄景别独特,除此之外没了. 记住一句决绝但还算有价值的台词“一个人不可能真的完全理解另一个人的孤独,真的理解了,也就不孤独了”. 其实从《魔鬼深夜秀》到这部连看,会发现讲的都是中国人活着的目的性很强,在国内为了房渴望遇到运气,在国外拼了命要个身份,失败了就湮没在人群,不再为了所谓的梦想,和他人(父母)寄予的期望,像芭蕾舞奥义隐藏的集体性,总而言之就是一个“累”字. 两部作品新导演都犯了“取舍”的毛病,电影讲不清楚,主题重复,想表达的过多塞到满. 最后想抱抱每一个身处异国他乡的你我,于平凡妥协的上升路上再次顺带祝好. 作为一对老爱被人放一块儿比较的导演,张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起,《魔鬼深夜秀》在气质上就与洪早期的《魔鬼深夜秀》非常相像,而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《魔鬼深夜秀》里预演,除此之外,容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏,当然,把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点,但有一点,和张律此前所有影片一样,除了琐碎稀松的日常,《魔鬼深夜秀》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题,张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻,甚至是独此一家的,如果能够将台词情节一一吃透,你会发现如果一定要做比较的话,张律的作品更具厚重感和焦虑感,也更具解读空间(但往往又难以一言以蔽之),说得更吊诡一些的话,某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒. 1977年的一次电视直播出现了可怕的错误,将邪恶释放到了国家的客厅里. Jack Delroy大卫·达斯马齐连June Ross-Mitchell劳拉·戈登Carmichael Hunt伊恩·布利斯Christou费萨尔·巴齐 Lilly D'Abo英格丽·托蕾莉Gus McConnell里斯·奥特里Madeleine Delroy乔治娜·海格Leo Fiske乔什·邝·塔特Szandor D'Abo斯蒂夫·莫察基斯Diane 宝拉·阿伦德尔Carol塔马拉·谢尔顿 Phil克里斯托弗·卡比 Barry约翰·利里Sammy加比·萧Cavewoman伊莉斯·詹森Stacey the Wrankler 克莱尔·奇汉巴奎< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示 卡梅伦·凯恩斯、 科林·凯恩斯 科林·凯恩斯、卡梅伦·凯恩斯以上参考资料.
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