佐杜洛夫斯基真的拍起剧情片来也是有独特的韵味,虽然穿插着他那自我标记深厚的限制镜头,但这次并未夺人眼球,而是真正的融入了文本之中,使其成为具化的意喻所指,真正有了剧情层面的对照. 从主题来看,整个电影其实是探讨童年生活中父母所刻烙印的深厚,父权崇拜带给了男主对于女性的首要欲望,而备受背叛的母亲,却因为父亲数次的出轨从而变得生性多疑,即对男性满怀敌意,又对女人深有怨恨,这两种作用加在男主身上制造了他的悲惨困境,也描写了母亲过于强加儿子自我欲望的癫狂,在这一点上,失去的手臂成为绝好的喻体,这一被父亲“阉割”掉的部分,成为母亲不忿的现实对照,而夺取儿子手臂成为了自我强加欲望的真实写照,最后的男主的自我掌控,对应控制权的回归,虽然明显,但好在操作手法夺目,电影内里的邪典气味赋予了这份喻体的迷人色彩. 阿远阿云,云飘远了. 番薯和台风,成长中无可避免的磨难. 乡村与城市,环境变化对人心的改造,原本并行的铁轨变成了相隔的栏杆. 遥遥相望的两颗心,以信件相连,却被牵线的第三只手插入;与此同时,更大的背景下,海峡两岸却因一只流落的渔船激起久违的心跳——刘文正的《大“反”派》就在这两种情感短暂相叠的时空中奏出了多层意味. 失去初恋之痛,由笛声凄婉至弦声坚强,哭诉的男孩穿着离去女孩改好的衣衫回到家乡像男人一样面对. 入行师从健康写实主义主将李行的侯孝贤,用银幕中的银幕重放《大“反”派》,在不能提及“罢工”的审查条件下,以银幕下的现实对撞,撕碎银幕上的虚假面具. 修复版偏黄,给侯孝贤那再也无法得见的九分原始的绿添了一层怀旧滤镜. 布袋戏大师李天禄用自己的台词演出一个鲜活的阿公. ——资料馆台湾影展,林文淇映后谈让人受益良多.
讲述小演员毕超(包贝尔 饰)因意外失忆误以为自己是个十恶不赦的大反派,还把与自己对戏的女演员冰冰(克拉拉 饰)也错认成了现实中的妻子(李嘉琦 饰),为了让妻子过上更好的生活,毕超下定决心完成反派“绑架大富豪”的使命,在这一过程中意外与老大(周大勇 饰)、老二(马旭东 饰)、老三(喳喳 饰)三名歹徒结下梁子,自此踏上了惨遭碾压的倒霉爆笑之旅.
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