为什么在《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》中微妙的关系描绘和《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界.
章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》中的瞭望站，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》中的峡谷.
其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的.
视点转换也过于频繁.
其三，麦高芬《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体.
所以最后《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感.
纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了.
最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始
《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》其他部分一样，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡. 默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》，还是在《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》和《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》必定是部伟大的作品. 故事讲述住在诺斯特拉达姆斯邻镇的努斯特拉达马斯留下了一个预言：“在 20 和 23 并列的年份，天上会降下两道光芒. 一道是黑暗之光，另一道是小小的白光……不久，黑暗之光就会拥有强大的力量，扰乱和平，给世界带来巨大的混乱. ”.
