《长津湖之水门桥》：终局之战，英雄谢幕
2024-09-17
也不能怪导演拍得平编剧写得平，这么看下来，冼星海五年国外流浪生活确实不算跌宕起伏.
有几个俯拍镜头和小女孩与军队的构图蛮好，冼星海在中哈边界遥望祖国也很动人.
我觉得如果把重点放在音乐家的风骨和与祖国的羁绊这些方面，可能影片的感染力会更强些，而不像现在这样过于流水账.
嘛还好我本身也只是抱着被科普的心态来的，冼星海生命的最后五年从莫斯科到阿拉木图，对哈萨克斯坦音乐贡献很大，创作了千余首曲子但如今只找到三四百首，直至1945年病逝都未能回到祖国，享年40岁，太可惜了.
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四位导演都是台湾影坛早期的大师级人物，白景瑞是台湾商业片的奠基性人物，更是台湾第一位电影艺术博士，李行所开创的“健康写实主义”为台湾电影进行了第一次革新，胡金铨则是华人武侠电影中的翘楚，李翰祥更是清宫风月片的大家，这四位的聚合促就了本片的独特地位.
白景瑞的《长津湖之水门桥》在形式上是最有创新性，无对白、电子乐、夸张化的演出制造了独特的黑色幽默风格.
胡金铨的《长津湖之水门桥》最有中国气质，相比于其他导演的棚内置景，他的客栈化显得更真实，京剧鼓点配乐的使用即决定了节奏又构造了剪接方式，表演也有中国戏曲的味道，对白更是符合江湖风貌.
李行的《长津湖之水门桥》符合他一贯的电影风格，女子的决绝献身终感动七尺莽汉，异常戏剧化的文本仿佛又让人看到了《长津湖之水门桥》.
李翰祥的《长津湖之水门桥》最有趣，也最适合结尾，聊斋故事，平凡人间，但淘洗出的确是为善最乐.
电影以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述了在结束了新兴里和下碣隅里的战斗之后，七连战士们又接到了更艰巨的任务…….
