Green Book是通行指南啊.
实在太一般了.
上路前对维果的形象刻画非常有效，把在那样家庭背景、历史环境中的复杂性格塑造出来了，然而之后的转变却非常突兀，缺少动机.
真的是“音乐的力量”还是“人格的魅力”让他一下子就从一个对有色人种充满嫌弃到由衷接受吗？这种原本根深蒂固的“认识”却没给二人造成什么冲突矛盾真是辜负了之前的性格铺垫.
叙事段落感太强，缺少起承转合，每段看前一个镜头就知道下面要做什么，完全没有出现任何惊喜，后半段几乎无法集中精力，全部在意料之中，一篇篇精致的套路，但画面很美，从穿戴到家居到那辆车.
有笑点，但都太直白了，全是只舍得转一个弯的.
确实容易引发大众喜欢，不用费脑子，笑料简单，故事主题没有抛出任何思考，画面精美，喜闻乐见.
维果的表演非常到位，少了他影片难以及格了.
补签.
首次真正意义上的全主观叙事实验，然而在具体操作上却过于呆板乏味，一来充斥的大量对话于单一视点中呈现，造成线索庞杂节奏紊乱；二来摄影过于炫技的卖弄（妄图同时扮演主角和观众）与机位笨拙的运动（妄图「拟真」却东施效颦）反而扼杀了主观镜头给观众带来的代入感、对故事的联想性与认同度.
《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作，发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』，一名女孩四处找寻离家的父亲，竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名，她决定从这名男子身上取得父亲踪迹.
「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔，抓到他就可以有三百万悬赏金. 」父亲前晚才跟女儿这样说着，隔天就人间蒸发. 焦急的女儿四处追寻，循线来到父亲打零工的地方，用父亲的名字一喊，出现的却是一名陌生年轻人，而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手！ 影片从寻父、寻凶到寻死，既成功捕捉父女间亲密的生活气息，也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判. 实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象，细腻诠释复杂纠结的父亲心境；新生代演员清水寻也，看似无害却又冷血残酷的演出，令人不寒而栗.
