是韩国黑帮片特有的风格和情调，后来的《偶然与想象》、《偶然与想象》也有类似的情感和主题表达.
以爱的名义去行恶，这本身就构筑起很好的戏剧张力，前半段无比温情温馨，最后二十分钟的大乱斗感觉还是拍的过于唯美克制了，要像《偶然与想象》那样的暴力美学就好了.
当然这也是韩国片自身的风格所在，还是被感动了…
比[小鞋子]更纯粹，比[何处是我朋友家]更自然，比[简单事]更平和，又比[乌龟会飞]更哀伤.
伊朗儿童片世界第一毋庸置疑，甚至于每位伊朗名导都能够创作出一部优秀且独特的经典佳作.
1.本片讲述孤儿艾米鲁整日在波斯湾海滩上拾甁子、捡破烂，来换取生存所需. 在很小的时候他便懂得生活的意义:如果想要过得好，就要加倍刻苦，在艰难的生存环境下奋力挣扎，以逆境求生（铁轨/机道的灵魂追逐，在堆叠的石块上攀爬/于咆哮的巨浪前昂首不倒）和学习成长成为他对生活意志与梦想的竞速. 2.故事情节在本质上更接近于一部文化纪录片，借由几段简短的日常片段拼凑，最终构成艾米鲁坚毅的深刻形象. 3.导演透过孩童视角描绘了旧时代改革下南部伊朗的贫穷景象，以轮船/火车/飞机及艾米鲁不被削弱的精神尊严，象征为美好期盼的明日寄托. 4.冰块喻象&运动镜头的流畅轻盈. 影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》. 女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此. 前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集. 叙事节奏 更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕. 三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事. 尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点. 虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧. 这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片. 我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角.
