定格镜头,超现实手法,前后景叙事,虫、火车、笼子与栅栏的意象运用得十分纯熟,音乐常常是惊鸿一瞥却十分有效; 病弱怯懦的残暴男人与颟顸乖戾的男孩联合起来压迫女性,但这固若金汤的制度却无法动摇顽强的生存欲望与看似顺从的抵抗――即便两千多年的驯化也不能做到这一点. 唯有亚洲背景才能生长出如此真实朴素的女性主义电影,相比之下范霍文类似题材的《偶然与想象》则显得奇情、矫饰而虚假.
欧容的气质很好辨认，他永远都有那种胜券在握不疾不徐的掌控力.
并且直到在屋内，他都一直在阐述一个很暧昧的命题，即他人的生活与偷窥的距离.
最后意外结局明显是欧容为了复杂影片结构而做的设计，完全可以去掉.
因为影片已经完成了关于监视与被监视的关系构建，在真实性上面留下口径反而有点画蛇添足
影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》.
女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此. 前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集. 叙事节奏 更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕. 三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事. 尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点. 虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧. 这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片. 我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角.
