在樱桃的滋味之后，阿巴斯在讨论生命意义的道路上更进一步.
这一次生老病死的况味更加复杂.
在生死界限上挣扎的人是人们的焦点，有人并不想她一直活下去，但病痛所带来的神圣性又被人们所崇拜.
徒劳挖井的人从未露面，却作为一个绝佳的危险气氛的催化者，最后又以自身“入於井”唤起了主角的恻隐之心.
主角屡次驱车登上高山，却不是为了获得神启，却不断受到外在束缚的催促，从而变得愈发焦躁.
其中轿车和摩托车的对比也颇有意思，如《沼泽深处的女孩》一书中所说，摩托所能带来的自由之感是轿车难以比拟的.
主角在前大半从未离开他的轿车，因此其处于一种被禁锢和束缚的状态之中，对腿骨的态度体现出他把这次出行看作是不夹杂感情的纯粹工作.
但当最后桎梏变成了拯救生命的载具，主角也在摩托车驶过麦田之时重拾了生命的质感.
电影很多闪回，无逻辑我都能接受，就像高更人生一样诗意.
但是扮演tehula的女子实在令我出戏：完全没有原始淳朴的山间之气，倒像是个大城市姑娘，说话表情动作都不断在用文明的一套标准要求自己，生怕自己变丑变野了.
可以说这是矫揉做作吗？这部电影不就是在歌颂这种返璞归真的自由无束缚吗.
看得我很尴尬.
影片改编自全球现象级畅销小说《蝲蛄吟唱的地方》. 主角是一名叫做基娅（黛西·埃德加-琼斯 饰）的女孩，她遭到家人遗弃，在北卡罗来纳州中一片危险的沼泽地里独自生活并长大. 多年来，基娅受到小镇居民的排挤和歧视，她被戏称为“沼泽女孩”. 在情窦初开的年纪，两名小镇青年陆续闯入了基娅的世界，她敞开了自己的心扉. 但爱情的伤害接踵而至，一件突如其来的谜案更让她陷入了失去自由的危险境地.
.
