居然看完了，开头邹兆龙的动作戏还是挺精彩的，演出了《法比安》里的狠劲.
后面金三角老大好像在《法比安》里见过.
浩哥越整越大，开始国际范了呀，女主开始外国妹子了，刚用完奥地利又改泰国美女了. 演技虽然没有很尴尬，但还是有演的痕迹，个别情节待推敲，还需改进. 但网大里肯定算挺不错的了. 8.4 老实说没怎么看懂，但却能想半天并拍桌子叫“好”
这和我看过的所有与性有关的电影都不一样，它不是情色，也不是玄学. “性”、“谎言”和“录像带”三个具体的名词又能扩展开许多象征意义的指代，似乎与性无关又时刻相关，只是更加深入人性本身，性是谎言的对象，而谎言才是真正人类永生具备的特性，对于性，谎言显得尤其密集，甚至整个社会整个文明都在用谎言伪装性压抑欲望，弗洛伊德或许揭开了一角但谎言与性的纠缠是永恒的，而录像带所代表的真实也只是用来阻止谎言的谎言. 最后人物们阴差阳错的救赎回归才是介于真实与谎言间最好的状态. 这真是我看过最性感的电影之一1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
