最好带着这样一个前见去看这部:Epstein首先是一个思考“电影是什么”的理论家,而且其思考深受Bergson影响,对人类视觉带有强烈的怀疑论倾向,不同于Bergson的是他认为电影因其技法而能够超越自然感知的局限(与Deleuze同),实现对空间-时间中动态的再现;同时,他又有很强烈的浪漫主义色彩,其要再现的不是自然主义的现实而是subconsciousness. 这部片恰恰可以从这两个角度来进行理解:一方面绘画、棺材都可以视为对生命的静态切割(所以越画其妻子反而越发接近死亡),而当他全神贯注于动态运动后,他的妻子复活了;另一方面,反自然主义的布景、对特写和蒙太奇的热衷都是为了更好地呈现人物的情感和欲望. 又一部国产恐怖,最近反映日本震后国民精神状态的电影还蛮多,园子温就接连拍摄了两部,梁德森也跟风拍了个惊悚片,还用了园子温御用的神乐坂惠和点点,国村隼也有两场戏,但片子实际为一团毛线. 另外本片云集中日新老胸器,核泄漏和主演柳岩一样从开始就蒸发掉了,名存实亡. PS:梁德森有一种禁室情结张三丰(生卒年不详),武当山道士,名通,又名彭俊、全一、思廉、玄素、玄化、三仹、三峰,字君实、铉一、蹋仙、居宝、昆阳、剌闼、元元、玄玄、符元,号三侔、三丰子、玄玄子,世称“隐仙”;因其平时不修边幅,又称“张邋遢”,自称为张道陵后裔;一说陕西宝鸡人,一说辽东懿州(今辽宁省阜新市彰武县西南或蒙古族自治县塔营子乡)人、一说辽东懿州望平县(今辽宁省锦州市黑山县姜屯镇)人,祖籍江西龙虎山,道教学者、思想家、书法家、武术家. 张三丰于元世祖中统元年(1260年)举茂才异等,历官至中山博陵令. 其人丰姿魁伟,大耳圆目,须髯如戟,居宝鸡金台观时曾死而复活,道徒称其为“阳神出游”;入明,自称“大元遗老”,时隐时现,行踪莫测. 历代皇帝敕封其有“忠孝神仙”“犹龙六祖隐仙寓化虚微普度天尊”“通微显化真人”“韬光尚志真仙”“清虚元妙真君”“飞龙显化宏仁济世真君”等. (概述图取自明朝李文忠家藏文物第十种材料内).
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