车窗外，有人跑步遛狗；有人相见甚欢；有人尽享天伦；一副美轮美奂优质生活的画卷！这一切的一切，和每天过底层生活的你，没有半点关系，你只是为了儿子能上更好的学校，有更精彩的人生，才会选择偷渡.
但最初决定的一刹那，你认为翻过了山，就回家了吗？观影过程中，街头站大岗各种农民工形象挥之不去
整部电影是关于Garfield饰演的肥宅直男，如何受“欲性之流”驱使，对流行文化进行解密的故事. 之所以说是主角受“性”驱使，自然是因为性符号和众多用作凝视的身体遍在，例如被男性凝视的女性身体、男主自己在享受性爱自动暴露的肉体. 而在性以外，主角的身体就重新粉饰上流行文化（穿上流行T恤），和背景互构. 填不满的性欲成为他的行动之因，他寻找的也正是一个并未发生性关系的女性，因为这个用来投射欲望的客体消失了. 消失的原因是她被权贵之流和邪恶力量召唤了. 历经波折后，这个受流行文化喂养的宅男明白了触不可及，在房租（操纵）到期的那天与养鹦鹉的嬉皮士女性（一个典型形象）发生性关系，回望空荡的租屋，佯装逃脱了意识形态的操控，认为自己到了“自由”的另一边，但他可能忘了这边是嬉皮士.
2003年，移民美国五年的莉莉因罹患乳癌，抱病带著两个女儿芳仪、芳安从洛杉矶回到新店，与疏离多年的丈夫宗辉团聚. 芳仪因为中文障碍在班上成绩严重落后，被同学戏称为“美国女孩”. 横衝直撞的她面对母亲生病深感无力，最渴望的就是回到美国. 随时担心癌症恶化的莉莉不能谅解芳仪的各种叛逆行为，家庭成员之间的紧张关係一触即发. 在文化衝突、经济、疾病等压力之下，莉莉与芳仪的衝突节节升高，并在小女儿芳安于SARS期间被医院隔离时达到高峰. 莉莉原本即将分崩离析的家庭，因一场意外的疫情被迫面对彼此的心结，进而获得重新开始的契机.
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