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完全是纯电影化的技巧，同时吸收了红绸舞的优美身段和京剧打击乐的铿锵有力，水作为作画重点，人在变化多端的水势中搏斗和幽暗的海，显示了惟妙惟肖的形象展现.
高潮自刎的分镜头，交替出现雷电交加中李靖紧张地拔剑、哪吒擦拭脸上的雨水、水淹民房、四海龙王下冰雹刮大风，剑落，哪吒缓慢抬头独立于天地间的仰角镜头，含泪的眼睛叠化出梅花鹿口衔乾坤圈飞奔而来，以及莲花芯里一股青气幻化为人形，这两段叠印达到了动画特有的意境美造型美. 闹的主题带有鲜明的革命意味，神做的事无论对错都可以理直气壮，哪吒打碎了龙王庙的牌匾即打倒了对神权盲目崇拜的结果，值得一得的是父权神话的改写，虽然剔除了原著里杀父情结，但李靖委曲求全，命人押起哪吒，抚琴陶醉的样子表明还保存一缕温情，不狠心杀亲骨肉，到[魔童降世]又变为父权自我牺牲的神话. 维斯康蒂是真的任性. 不只是说电影长度，他讲故事时充满卡利古拉式的热情，暴君的做派和游吟诗人的沉浸，并自信听众会为之倾倒折服. 到故事的末尾，他从梦里醒来，看着这个充满无知生命力的新世界，决定把大道理都直白且洋洋洒洒地讲出来，完成面对各阶层人民的输出式沟通. 我能接受甚至挺爱看他因为私人偏好/矛盾挣扎，在电影里造出的各种失衡和缺陷，但真的很讨厌看总结中心思想的部分. （意大利家庭关系真的和中国很像）（圣人和野兽并没有简单代表导演的道德观，他通过巨大的“绝望却不可阻止的堕落毁坏”和“徒劳无怨的牺牲”的撕咬拉扯来获得爆炸般的颅内高潮）（他如此沉迷这近乎野蛮的快感，以及沉迷因为虚无更显纯洁的乡愁，以至于别的角色几乎都成了标了符号的背景板）（阿兰德龙绝美. 一直觉得他过于美了演正常人类有点出戏，这部角色正好）1、把埋藏的东西挖掘出来. 2、犹如用挖掘、深入搜寻来显露或采集. 《汉书·刘向传》1、开掘，把埋藏的东西挖掘出来. 《汉书·刘向传》：“无德寡知，其葬愈厚，丘陇弥高，宫庙甚丽，发掘必速. ”《三国志·孙破虏讨逆传》：“卓寻徙都西入关，焚烧雒邑. 坚乃前入至雒，修诸陵，平塞卓所发掘. ”唐·王昌龄《长歌行》：“寳玉频发掘，精灵其奈何. ”墓葬发掘墓葬发掘《五代史平话．周史．卷上》：昔吾西征，见唐朝十八陵，无不被人发掘的. 宋·梅尧臣《吴冲卿出古饮鼎》诗：“从谁发掘归吴侯，来助雅饮欢莫极. ”明·罗贯中《三国演义》第三十回《战官渡本初败绩劫乌巢孟德烧粮》：此袁军不能明攻而攻暗，发掘伏道，欲从地下透营而入耳. 发掘遗迹发掘遗迹邹韬奋《当前的主要任务》：“如果把中国的潜在的伟大力量视为中国的无限的宝藏，这宝藏在实际上还只是被发掘了一小部分. ”2、把人们不容易发现的事物揭露或揭示出来. 唐·元稹《酬翰林白学士代书一百韵》：“匿奸劳发掘，破党恶持疑. ”郭沫若《沸羹集·序<念词与朗诵>》：“他是孜孜不息的人，继此一定还有更多的发掘与更远的探险，使我们得所遵循. ”《花城》1980年第7期：“中国的文明已经奄奄一息，要拯救，要发掘人才. ”.
