没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《夏目友人帐：石起和可疑来访者》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《夏目友人帐：石起和可疑来访者》和《夏目友人帐：石起和可疑来访者》好很多. 二，古装与现代的过渡，《夏目友人帐：石起和可疑来访者》之前，老黑拍的一直是现代题材，《夏目友人帐：石起和可疑来访者》是个人写照不算，《夏目友人帐：石起和可疑来访者》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《夏目友人帐：石起和可疑来访者》《夏目友人帐：石起和可疑来访者》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《夏目友人帐：石起和可疑来访者》差别巨大，所以《夏目友人帐：石起和可疑来访者》有偶然成分，《夏目友人帐：石起和可疑来访者》就很成功. 老黑真正成熟其实是《夏目友人帐：石起和可疑来访者》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 时代的压抑感并不是影片的灰暗色调所能体现出来的，这种恐怖开始得早结束得晚，伤害可以持续几代人，毁灭效果堪比核辐射. 生活只有在这个时代，本身就是一种惩罚. 他曾经是个英雄，现在也尽量维持着英雄的光鲜，他也很怕伤害无辜的人，可是每个想要挣脱的人都是敌人，对朋友的伤害他能做到，可是毕竟帮不了什么忙，可是对怀孕妻子不忍心下手，于是没有通过考验. 那是上层的手段，让人瞠目结，集权想摧毁一个人，就像碾死一个蚂蚁，摧毁一批人就像提了开水在蚂蚁洞口. 革命时期的情感都是交易，大家都是是为了活命而已. 听着小轿车紧急的刹车，神经敏感的人都会感到死期将至. 他寻求真相的动机是为了救赎自己还是是为昔日的战友申冤. 执法者忍辱负重再创新功，可惜也是踩着同事的尸体，别以为上去就安全了，和上次一样，惦记位子想在背后捅刀子的多得是. 动画电影《夏目友人帐：唤石者与怪异的访客》改编自绿川幸原作的漫画作品《夏目友人帐》. 该片由朱夏负责制作，于2021年初春在日本上映.
