6/10.     德夫达斯见阔别十年的心上人是一个重要情节，这场戏将露天院子周围的花色玻璃和月光完美结合，烛光投射在睡梦中帕罗的美颜，德夫达斯的手触碰灯芯，在动作软缓的摇移镜头下，这盏爱恋之灯历久弥深.     婚俗和官妓文化的刻画突出贵族式华丽，帕罗穿镀金的红色沙丽、额头点吉祥痣、手部涂花纹，亲友不断向新人泼大米，婚棚中间新郎新娘祭火神，喜庆的仪式反衬出帕罗为了生存向种族制度的无奈妥协，妓院则透过水晶烛台、庭院喷泉、波斯地毯和拱门强调奢华，名妓的歌舞用脚铃、旋转等视觉符号得到强化，在这宛如天堂的奢华也掩饰不了种姓制度的残酷，与帕罗的妥协不同，德夫达斯以自我沉沦的水葬、焚烧家产的自毁方式反抗这种残酷.     妥协与自毁最生动的诠释在结尾，大树下弥留之际的德夫达斯感应帕罗的前来，大门阻隔了两人最后的团聚，充满了愤怒的苦诉.     6/10.     影片以城市和地下室为主要表现空间，天坛边上的交谊舞、地下通道非法交易的一阵骚动和鸟市的人潮，林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝，当曹德培去福利院认领儿子，人被镶嵌在一个通风口处，与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧，借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天，曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景，墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感，音乐广场上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移，传递出现心灵的渺小与城市的浩大.     小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事，阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一个人对着窗口，玩耍时拿玩具枪对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄.     挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑，但设计颇为程式化.     《小说家的电影》剧照(6张)女小说家俊熙（李慧英饰）拜访经营书店的旧友，两人坐在户外吞云吐雾.     道别之后，她又只身游览观光塔，偶遇之前彼此有过龃龉的导演及其夫人，三人聊了片刻之后，又在公园步道上遇到了正在疾走的女演员（金敏喜饰）.     俊熙对初遇的女演员产生了极大的兴趣，提议要和她一起拍一部短片.     李慧英俊熙金敏喜吉秀徐永嬅世媛朴美姬贤雨权海孝孝镇赵允熙良珠河成国京友纪柱峰晚秀李银美才女金诗荷小孩洪尚秀、金敏喜、이소영洪尚秀洪尚秀洪尚秀洪尚秀洪尚秀서지훈演职员表参考资料俊熙俊熙演员李慧英李慧英配音-性情率真、口无遮拦的中年女作家.     她陷入创作瓶颈，将自己的“江郎才尽”归因于年岁渐长后对自我感知的怀疑.     她在公园里偶遇女演员吉秀，几乎是“一见钟情”，邀请对方主演自己将拍摄的短片.     吉秀吉秀演员金敏喜金敏喜配音-美丽的女演员，她对生活的强大感知力令俊熙刮目相看，也激发了俊熙的创作激情.     虽然因为某种难言之隐很久不曾演戏，但她接受俊熙的邀请，出演了对方拍摄的电影.     世媛世媛演员徐永嬅徐永嬅配音-俊熙的后辈，从前也是作家，因为感到和人打交道麻烦，不想看别人眼色，就放弃写书，当了书店老板.     她远离作家圈子，也不和旧友们联系.     不过，俊熙还是打听到她的下落，前来看望她.     孝镇孝镇演员权海孝权海孝配音-俊熙游览观光塔时偶遇的导演，二人过去发生过龃龉.     在俊熙聊天时他表示，之前自己多少是为了逃避生活才专注于拍电影，因为“无论如何生活是很难去修补的”，而现在他则觉得，“要先修补好生活”.     后来，他以傲慢无礼的口吻说女演员吉秀半息影的行为纯属浪费，遭到直率的俊熙喝斥.     角色介绍参考资料获奖时间 获奖奖项获奖方结果2022年第72届柏林国际电影节主竞赛单元主竞赛单元《小说家的电影》入围银熊奖-评审团大奖获奖宣传活动2022年1月26日，该片发布正式预告.     4月5日，公开30秒预告片.     4月12日，公开部分剧照.     4月24日，该片举行观众见面会，演员权海孝、赵允熙的出席.     11月，该片发布台版海报.     上映国家上映日期德国2022年2月16日韩国2022年4月21日西班牙2022年12月30日《小说家的电影》海报(4张)该片肯定是“洪尚秀的电影”.     影片的拍摄手法、风格，再到“永恒的缪斯”金敏喜的出镜，都是非常鲜明的作者电影的元素.     它们都能让观看这部电影的观众——其中多是洪尚秀作品的拥趸——感到足够熟悉.     它确实谈不上是一部极富创新和自我超越的里程碑作品，但它基本可以视作洪尚秀的创作谈和个人生活汇报——而且是自我感觉相当乐观的一版（《新京报》评）将该片看作是洪尚秀的自传或是他写给金敏喜的情书，确实很讨巧，他本人或许也会乐见，因为这有助于影片的宣传.     但最好还是将他的电影理解为严肃的创作，对《小说家的电影》也应作如是观，与其将影片结尾金敏喜手上的雏菊和狗尾巴草进行八卦的浪漫解读，不如将这束花视为洪尚秀送给疫情下影迷的礼物.     该片很有可能是洪尚秀“衰年变法”的第一步，在于他在片中以一个小说家的跨媒界的实践，让她不依循任何标准和法度大胆探索，从而给他自己的创作带来刺激和思考.     最后的彩色短片，具有的非叙事结构、人物的非中心构图、过度曝光的表现主义风格等特色，或许会成为洪尚秀之后电影的标配.     （《北京青年报》评）.